水粉畫(huà)寫(xiě)生到一定的程度以后，水平就難以提高或是進(jìn)展緩慢，這時(shí)就不要再盲目地去寫(xiě)生，而應(yīng)找一些質(zhì)量上乘的作品（冊(cè)頁(yè)、原作皆可）臨摹一段時(shí)間，從藝術(shù)表現(xiàn)上、技法處理上學(xué)習(xí)借鑒他人的方法和經(jīng)驗(yàn)，來(lái)促進(jìn)自己繪畫(huà)水平的提高。 臨摹什么樣的作品至關(guān)重要，因?yàn)椴皇鞘裁醋髌范伎梢耘R。

（1）選擇一些印刷質(zhì)量較好的大師的作品臨，在臨的過(guò)程中揣摩大師作品的畫(huà)面構(gòu)成、色彩布局、主次虛實(shí)及細(xì)節(jié)的處理，完善自己的色彩藝術(shù)修養(yǎng)。

 （2）選擇風(fēng)格比較嚴(yán)謹(jǐn)并能準(zhǔn)確表現(xiàn)物象色彩關(guān)系，表現(xiàn)形式較為樸素的作品臨。因?yàn)檫@類(lèi)作品能抓住物象色彩的本質(zhì)要素。有些初學(xué)者更愿意選擇一些表面色彩華麗的作品為范畫(huà)，這往往容易被飛揚(yáng)的筆觸、華麗的色彩所吸引，而忽略了作品所內(nèi)含的耐人尋味的構(gòu)思意味和精神。

 （3）要選擇臨摹一些優(yōu)秀的示范畫(huà)。示范畫(huà)一般是教師較得意的原作，從這些范畫(huà)中，你會(huì)分析出具體的表現(xiàn)技法和色彩概括手段。臨摹原作更有利于學(xué)習(xí)他人的用筆用色和細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，對(duì)色彩的厚薄處理甚至敗筆也能一目了然。

 （4）臨摹一定要帶著問(wèn)題去臨，結(jié)合自己某一方面的弱項(xiàng)去選擇合適的范畫(huà)臨，這樣效果會(huì)更好。

（5）臨摹既可以臨全幅，也可以臨局部，對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，臨畫(huà)之前先讀畫(huà)。即使外國(guó)名家的作品也未必張張都好，臨畫(huà)前先盡量分析該作的主要思路和表現(xiàn)意圖，臨自己最感興趣的部分。臨的目的是學(xué)習(xí)、借鑒，能和范畫(huà)的色調(diào)基本接近，不求細(xì)微的局部都一模一樣。

水粉畫(huà)是使用水調(diào)合粉質(zhì)顏料繪制而成的一種畫(huà)。它的色彩可以在畫(huà)面上產(chǎn)生艷麗、柔潤(rùn)、明亮、渾厚等藝術(shù)效果。

   水粉畫(huà)的性質(zhì)和技法，與油畫(huà)和水彩畫(huà)有著緊密的聯(lián)系。它與水彩畫(huà)一樣都使用水溶性顏料，如用不透明的水粉顏料以較多的水分調(diào)配時(shí)，也會(huì)產(chǎn)生不同程度的水彩效果，但在水色的活動(dòng)性與透明性方面，則無(wú)法與水彩畫(huà)相比擬。含粉意味著對(duì)水色流暢的活動(dòng)性產(chǎn)生限制的作用。因此，水粉畫(huà)一般并不使用多水分調(diào)色的方法，而采用白粉色調(diào)節(jié)色彩的明度，以厚畫(huà)的方法來(lái)顯示自己獨(dú)特的色彩效果。這一點(diǎn)近似于油畫(huà)的繪制方法。因?yàn)椴煌该鞯乃垲伭吓c油畫(huà)顏料都是具有遮蓋力的顏料，所以水粉畫(huà)是介于水彩畫(huà)與油畫(huà)之間的一個(gè)畫(huà)種，它是通過(guò)吸取水彩畫(huà)與油畫(huà)的某些方法與技巧而發(fā)展形成自己的技法體系的。

  在國(guó)外，并沒(méi)有水粉畫(huà)這一獨(dú)立的畫(huà)種。一般都將其包括在水彩畫(huà)的范疇之中，稱為不透明的水彩畫(huà)，或用水粉顏料繪制的廣告招貼畫(huà)等統(tǒng)稱為水粉畫(huà)。在我國(guó)，由于社會(huì)經(jīng)濟(jì)和文化條件的原因，普及美術(shù)和實(shí)用美術(shù)發(fā)展很快，從而促進(jìn)了水粉畫(huà)的不斷普及與提高。使它具有一套完整而系統(tǒng)的、與其他畫(huà)種不同的技法，成為在繪畫(huà)領(lǐng)域中具有群眾基礎(chǔ)而又受專業(yè)畫(huà)家所鐘愛(ài)的一個(gè)獨(dú)立畫(huà)種，進(jìn)而顯示出自己獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值和藝術(shù)風(fēng)貌。

二 水粉畫(huà)的產(chǎn)生與發(fā)展

  水粉畫(huà)的起源很早，這可從使用水溶性顏料作畫(huà)的中外古代石窟、墓窟、寺院壁畫(huà)中得到佐證。如我國(guó)北魏時(shí)期的敦煌石窟壁畫(huà)，西晉南北朝時(shí)期的新疆地區(qū)石窟中的佛教美術(shù)，六朝永樂(lè)宮壁畫(huà)和歷代工筆重彩畫(huà)，以及古代院體畫(huà)與民間繪畫(huà)等等，都是使用水溶性粉質(zhì)顏料繪制而成的。古羅馬地下墓室中的壁畫(huà)，也大多是使用膠或蛋清調(diào)合顏料粉繪制而成的膠粉畫(huà)。意大利文藝復(fù)興時(shí)期的美術(shù)大師們手下的壁畫(huà)原作，在后來(lái)修補(bǔ)過(guò)程中經(jīng)專家考證發(fā)現(xiàn)，有的也是使用膠粉顏料繪制的。這些古今中外早已出現(xiàn)的使用粉質(zhì)水溶性顏料的繪畫(huà)作品，都具有了水粉畫(huà)的基本藝術(shù)特點(diǎn)，這說(shuō)明水粉畫(huà)顏料的產(chǎn)生與使用的歷史非常悠久。這類(lèi)古代水粉畫(huà)，雖然使用的顏料品種有限，作畫(huà)的工具與方法也與現(xiàn)代水粉畫(huà)有所不同，但對(duì)現(xiàn)代水粉畫(huà)的提高與發(fā)展，不無(wú)研究與借鑒的意義。

  現(xiàn)代水粉畫(huà)實(shí)際上是英國(guó)18世紀(jì)水彩畫(huà)發(fā)展中的一個(gè)分支，它的產(chǎn)生與發(fā)展與歐洲大陸水彩畫(huà)的產(chǎn)生與發(fā)展有著密切的關(guān)系。根據(jù)目前掌握的美術(shù)資料，可以認(rèn)定歐洲大陸最早運(yùn)用水彩作畫(huà)的是15至16世紀(jì)德國(guó)巨匠丟勒(1471-1528)，他在學(xué)畫(huà)時(shí)期就用水彩畫(huà)風(fēng)景和動(dòng)物、植物。他使用的水彩色常攙入不透明的白粉色，或用白粉色畫(huà)出明亮部分，而這就是水粉畫(huà)的表現(xiàn)效果。丟勒時(shí)期的水彩畫(huà)，只是處在水彩畫(huà)的萌芽時(shí)期。作為繪畫(huà)的品種與方法來(lái)說(shuō)，到18世紀(jì)，英國(guó)水彩畫(huà)發(fā)展時(shí)才逐漸完善，成為獨(dú)立的畫(huà)種出現(xiàn)在畫(huà)壇上。

  在水彩畫(huà)藝術(shù)產(chǎn)生與發(fā)展的早期，水彩畫(huà)的價(jià)值并沒(méi)有被人們充分認(rèn)識(shí)。人們以為水彩不具備油畫(huà)那樣高的美學(xué)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值，習(xí)慣用欣賞油畫(huà)的傳統(tǒng)目光，來(lái)看待這種新畫(huà)種，擺脫不了油畫(huà)優(yōu)越論的影響，而把水彩畫(huà)看成是繪事末技，是低級(jí)的畫(huà)種。為此，不少水彩畫(huà)家借鑒油畫(huà)的繪制技法，以提高水彩的表現(xiàn)力，爭(zhēng)取提高水彩畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值和地位。在借鑒油畫(huà)表現(xiàn)技巧的過(guò)程中，只有采取使用白粉色和不透明色，才能達(dá)到油畫(huà)表現(xiàn)的充分、深入、具體、厚實(shí)的效果。這樣，水彩畫(huà)實(shí)際上已失去傳統(tǒng)水彩畫(huà)水色滲化流暢、透明的藝術(shù)特點(diǎn)，成為近似油畫(huà)效果的水粉畫(huà)。到18世紀(jì)后半葉，它已成為水彩畫(huà)家族的一個(gè)分支(見(jiàn)作品賞析圖3《哈利姆生活》)。

  水粉畫(huà)在制作過(guò)程中，開(kāi)始仍以透明水彩作為第一次底色，然后利用不透明色畫(huà)出景物深入具體的立體空間效果，使其具有很強(qiáng)的真實(shí)感。這樣完成的作品已失去傳統(tǒng)的水彩畫(huà)所具有的流暢、透明的藝術(shù)特色，形成一種現(xiàn)代概念的水粉畫(huà)